由管虎導(dǎo)演，葛瑞、管虎、吳兵編劇，彭于晏、佟麗婭領(lǐng)銜主演的電影《狗陣》已于6月15日在全國公映。影片故事背景設(shè)定在2008年的西北小鎮(zhèn)，剛假釋出獄的二郎（彭于晏飾）重歸故土，面對(duì)旁人的偏見和防備，不知該如何開啟新生活。他迫于生計(jì)加入打狗隊(duì)（大量家庭遷移出小鎮(zhèn)，導(dǎo)致很多被棄養(yǎng)的寵物狗變成流浪犬），不合群的二郎拯救了一只性情暴烈的流浪黑狗，他也在和黑狗的相處中由同命相憐逐漸發(fā)展到互相救贖。當(dāng)人性與潛藏的動(dòng)物性，伴著凜冽西風(fēng)和雄奇日食，在西北的曠野中神性般交融，最后在荒原上穿破狗陣從容而出時(shí)，一直倔強(qiáng)的二郎突然露出微笑，騎著摩托帶著小黑狗坦然向前，不再回頭。如同片尾的致辭：“獻(xiàn)給重新上路的人們”。
《狗陣》“互相救贖”版海報(bào)。
《狗陣》曾獲得今年戛納“一種關(guān)注”單元大獎(jiǎng)，被譽(yù)為“擁有令人驚嘆的詩意，想象力，以及精湛的導(dǎo)演力?！边@也是對(duì)這部充滿作者色彩影片做出的精準(zhǔn)肯定。二郎特立獨(dú)行不強(qiáng)求被旁人理解，卻難掩骨子里的血勇，性情沉默冷峻，卻不乏內(nèi)心的柔軟。從二郎這個(gè)角色身上不難看出導(dǎo)演管虎的影子，一位雄赳赳硬漢導(dǎo)演，通過各種冷靜中又帶有敬畏的作品，將自己對(duì)時(shí)代對(duì)社會(huì)的觀察與思考，用充滿蓬勃生命力的鏡頭展現(xiàn)。管虎曾多次說過，“容許一部分不同的人存在”，接受新京報(bào)的專訪時(shí)，管虎再次表示，這部影片實(shí)際上是講述關(guān)于大時(shí)代動(dòng)蕩中人的命運(yùn)的故事。改革開放四十多年的高速發(fā)展，有的人上車了，有的人沒趕上，而大城市之外的這群人的生活，也值得被記錄，“不把攝影機(jī)擺過去，我覺得是特大的一個(gè)缺憾”。在管虎看來，關(guān)注另外一種人群，另外一種人生，也算是功德一件。其實(shí)這也是他作品里一直試圖表達(dá)的精神內(nèi)核。
管虎在《狗陣》拍攝現(xiàn)場。
片中“挺起了胸膛向前走，別回頭，前面有天空、樹木和沙洲”的詩句喚醒了管虎的遙遠(yuǎn)回憶，他聊到電影和現(xiàn)實(shí)中的微妙父子關(guān)系時(shí)，語調(diào)逐漸柔軟。而談起對(duì)冷峻現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和“再上路”式寓言的創(chuàng)作初衷時(shí)，管虎話語間的張力噴薄而出。
父子關(guān)系：缺少溝通是一種遺憾
管虎的父親管宗祥2023年11月去世時(shí)，《狗陣》正在做后期。這部電影上映后，結(jié)尾寫著“謹(jǐn)以此片紀(jì)念我的父親”。電影中，二郎和父親都不善言辭，有一種沉默的對(duì)抗。管虎說，幾千年來中國式父子關(guān)系都差不多，包括他自己，基本上男孩在叛逆期開始對(duì)抗的第一個(gè)對(duì)象就是父親，這種關(guān)系可能會(huì)延續(xù)一輩子，最后大家都想溝通都想交流，但是中國男人不善于說出來，基本上都藏在心里，這是很遺憾一件事。
新京報(bào)：電影片尾寫著“謹(jǐn)以此片紀(jì)念我的父親”，為什么想到以這樣一部片子獻(xiàn)給自己的父親？
管虎：我父親走的時(shí)候已經(jīng)100歲了，拍《老炮兒》的時(shí)候他95歲，因?yàn)榈每焖購囊粋€(gè)點(diǎn)位到另一個(gè)點(diǎn)位，需要有人背他，別人不敢，只能我背他。父子之間多少年沒有肢體接觸過，一接觸突然發(fā)覺怎么那么輕，他年輕的時(shí)候可壯了，這是一種生命在流逝的感覺，我當(dāng)下心就軟了，但也不好意思說，到最后也沒有表露出來，所以有一種遺憾。
管宗祥、管虎父子在《老炮兒》拍攝現(xiàn)場。
新京報(bào)：你的電影里用較重的戲份呈現(xiàn)父子關(guān)系的，好像就是《老炮兒》和《狗陣》。一個(gè)是父親的視角，一個(gè)是兒子的視角。為什么這兩部電影會(huì)聚焦父子關(guān)系？
管虎：《老炮兒》這部戲能成立，父子關(guān)系是躲不過去的，它就是以父子為主線?！豆逢嚒分形乙厝《蛇@么一個(gè)30多歲剛出獄的男人的生活，父子關(guān)系也是躲不過去的，我也不能橫加干涉，把這事兒拿掉，我要忠實(shí)記錄，包括以我的經(jīng)驗(yàn)履歷、跟朋友聊天，想象原來他們是這樣一種呈現(xiàn)方式，我就忠實(shí)記錄下來。
新京報(bào)：你自己跟父親之間的一些相處細(xì)節(jié)，有沒有放到影片中來？
管虎：電影中二郎有句臺(tái)詞：“挺起了胸膛向前走，天空樹木和沙洲……”這是我七八歲的時(shí)候，就聽我父親教學(xué)生朗誦的詩，當(dāng)時(shí)印象特別深，后來就忘了，到了弄?jiǎng)”镜碾A段，又想到了這句詩，找出來發(fā)現(xiàn)是俄羅斯當(dāng)時(shí)挺有名的一個(gè)詩人涅克拉索夫?qū)懙模乙豢淳透@個(gè)故事的主題很貼合，這是我父親給我特別重要的一個(gè)印記。
二郎和病中的父親隔墻而坐。
新京報(bào)：你現(xiàn)在也是一位父親，有了孩子之后是不是更能理解父親這個(gè)角色？
管虎：理解，真是養(yǎng)兒方知父母恩。我兒子跟我差不多，也是不太愛交流，強(qiáng)迫說話都很難，所思所想我也不太了解，要通過別人去了解，這過程也挺痛苦的，我就想我當(dāng)年好像也這樣。我會(huì)經(jīng)常回憶這事兒，我就老給他講，咱別弄成中國式父子，最后是能做好朋友這種，嘗試另一種方式的交流。
新京報(bào)：聽說你還給孩子輔導(dǎo)作業(yè)。
管虎：那是在他小的時(shí)候，現(xiàn)在輔導(dǎo)不了了，他輔導(dǎo)我還差不多。
創(chuàng)作原則：對(duì)生活不橫加干涉
《狗陣》整部戲在劇情和人物上都是做減法，尤其是在情感表達(dá)上很克制，鏡頭基本也是中全景，甚至大遠(yuǎn)景，只有結(jié)尾才給二郎一個(gè)特寫鏡頭。拍《狗陣》，管虎本著一個(gè)原則，就是截取一段生活，導(dǎo)演和攝影機(jī)不要橫加干預(yù)，不要用過多的手段讓它戲劇化，要尊重真實(shí)的生活片段。就像片中二郎和葡萄（佟麗婭飾）之間，靈魂相近但很難為對(duì)方停下腳步，在管虎看來，很多人生就是交錯(cuò)的，擦肩而過的，緣分使然。管虎是這樣看待感情戲，二郎在監(jiān)獄里生活了十年，出來之后很難看到未來，愛情是他無法承載的，所以他決定放棄。“如果你以一種悲憫的態(tài)度看的話，這就是一種很遺憾的人生，實(shí)際上是缺失了動(dòng)物性造成的”。
片中二郎和葡萄的感情戲很隱忍，又很現(xiàn)實(shí)。
新京報(bào)：二郎每次去看父親，都是騎著摩托車處在一個(gè)很高的亭子上遙看，突然有一天他真的去見了父親，這個(gè)觸及點(diǎn)是什么？
管虎：我們當(dāng)時(shí)聊過這件事兒，就是說有幾種可能性，有一種是他永遠(yuǎn)在亭子那里不下來，它跟個(gè)人創(chuàng)作有關(guān)，但不是我喜好的，我咬牙跺腳也得讓父子見一次。另外從疏解角度，父子倆在病房，最后有一個(gè)快疏解沒疏解出來的過程，那么有時(shí)候就需要接觸。至于父子之間發(fā)生了什么，為什么對(duì)抗成這樣，都不告訴觀眾。就像那黑狗，跟你好好的突然又咬你一口，這種時(shí)候很難說它的動(dòng)物性在哪。我寫的是一個(gè)動(dòng)物性的故事，每個(gè)人都有動(dòng)物性，只不過不同而已，你像貓、你像狗、你像狐貍……而二郎（心里潛藏）的狼性被塵封了很久，失語不愿意跟人交流，通過狗把動(dòng)物性激起來以后，他做什么都是很正常的一件事情。
新京報(bào)：與你之前導(dǎo)演的作品相比，這部電影的情感表達(dá)很克制。
管虎：人有多面性，我有張揚(yáng)血性的一面，也有非常柔軟脆弱的東西，我沒有有意地去克制，只是展現(xiàn)身體里的某一面，盡量真實(shí)的不加干涉，給到觀眾這個(gè)角色的一個(gè)人生體驗(yàn)。就像字兒帶著筆走一樣，不是說我有意寫的，它就那么著了。所以你要是解釋的話，我覺得是身體里流出來的，我一部分真實(shí)的東西是這樣的。可能我的外貌比較容易讓人誤會(huì)，覺得我脾氣急之類的，其實(shí)我從來就沒發(fā)過火，也不跟人急什么的。
新京報(bào)：包括影片用的景別，基本都是一些中全景，甚至大遠(yuǎn)景，其實(shí)也是在表達(dá)這種克制嗎？
管虎：其實(shí)我做這件事之前，真的沒想到“克制”。我知道在大自然的浩渺之下，人的微不足道，想要對(duì)它進(jìn)行表達(dá)，給到觀眾這種感受，是需要環(huán)境給予的，它是電影語言上的一環(huán)。為什么最后給二郎一個(gè)大特寫？是想表達(dá)對(duì)于個(gè)體生命而言，生命是非常偉大的一件事情，所以我們?cè)诮Y(jié)尾要給到他這個(gè)句號(hào)，這是有語言在里面的。我也跟攝影師商量過，都覺得這個(gè)風(fēng)格是得體的，而且確實(shí)符合我們“不橫加干涉”的原則。
新京報(bào)：影片結(jié)尾有沒有想過讓重新出發(fā)的二郎騎著摩托帶著小小黑一躍而過？
管虎：其實(shí)我也拍了，躍過去（的感覺）怎么都感覺不舒服。我們沒想特別多，就是有關(guān)勇氣的事兒你得試試，但人生哪有那么多如意的事兒，很正常。
拍動(dòng)物戲：把狗當(dāng)生命對(duì)待，別當(dāng)寵物
從《斗?！罚?009年）開始，管虎執(zhí)導(dǎo)的很多電影中都會(huì)有一些動(dòng)物出現(xiàn)，而《狗陣》里的動(dòng)物種類和數(shù)量是最多的，除了有近400只狗外，還有老虎、孔雀、猴子、蛇、狼等。如此數(shù)量龐大的動(dòng)物演員“團(tuán)隊(duì)”，對(duì)于拍攝是個(gè)巨大挑戰(zhàn)。管虎導(dǎo)演請(qǐng)來了曾在電影《忠犬八公》中做動(dòng)物訓(xùn)練的團(tuán)隊(duì)，提前為每場戲排練。“如果我們培養(yǎng)好了足夠的信任，把它們當(dāng)獨(dú)立個(gè)體對(duì)待，別當(dāng)寵物，它們一定會(huì)帶來驚喜，超過你想要的”，管虎特意強(qiáng)調(diào)，片中所有的動(dòng)物全是實(shí)拍，就是靠耐心。
新京報(bào)：聽說你家養(yǎng)了好多狗。
管虎：有5只狗，好幾只是大狗，我最喜歡的德牧現(xiàn)在都8歲了。
管虎與片中的“主演”在一起。
新京報(bào)：所以你肯定非常了解狗。
管虎：每個(gè)人都有特別痛苦或者煩躁的時(shí)候，不愿意跟人交流，就是愿意自己關(guān)屋里呆著，這時(shí)候狗趴在那，眼睛水汪汪的，含情脈脈地盯著你三小時(shí)，就守護(hù)著你。你就覺得冥冥之中兩個(gè)生靈之間一定有某種東西是可以互相有交流、互相理解的。所以我就覺得，肯定得寫人與狗交流的這么一個(gè)故事，人與狗之間，雖然不能用語言交流，但二者之間的關(guān)系，我覺得是值得大書特書的。
新京報(bào)：導(dǎo)演好像特別喜歡拍動(dòng)物，之前黃渤在《斗牛》有大量和牛的對(duì)手戲，還有《八佰》中的白馬，《老炮兒》中的鴕鳥，這次彭于晏和狗有不少對(duì)手戲，并且狗的數(shù)量不少，為什么這么鐘情于拍攝動(dòng)物？
管虎：其實(shí)都是現(xiàn)在回過頭的總結(jié)，感覺我喜歡拍動(dòng)物，其實(shí)都是創(chuàng)作當(dāng)下的“真實(shí)發(fā)生”，甚至是巧合。比如拍《老炮兒》的時(shí)候，拍攝過程當(dāng)中，就看到了“一只鴕鳥在馬路上狂奔”的新聞，就在電影里用上?！栋税邸分械鸟R，是因?yàn)槲矣X得需要一個(gè)希望和勇氣的圖騰，能帶來詩意化的象征，不是特別要拍動(dòng)物?！豆逢嚒反_實(shí)是寫動(dòng)物性的，但實(shí)際上是把二郎心底塵封的動(dòng)物性給喚出來的過程。
從上至下劇照分別為《斗牛》《老炮兒》《八佰》中出現(xiàn)的奶牛、鴕鳥和白馬。
新京報(bào)：片中的狗數(shù)量大，戲份比較重，這些狗是如何訓(xùn)練的？
管虎：這需要經(jīng)驗(yàn)。之前我到馮小剛導(dǎo)演出演的《忠犬八公》劇組探班，就碰上訓(xùn)狗團(tuán)隊(duì)了，這個(gè)行業(yè)是新興起的，我覺得還是挺有幫助。這二三十人的團(tuán)隊(duì)，根據(jù)故事，專門提前訓(xùn)練，每場戲都要準(zhǔn)確地排練。有這個(gè)基礎(chǔ)你才能完成你想要的東西，所以提前要想得特別仔細(xì)。
我們?cè)诋?dāng)?shù)厥樟?00多只，再運(yùn)了200只左右，差不多有三四百只狗，全都在一個(gè)有空調(diào)的場地養(yǎng)著。片中主要演員狗是從18條征召來的狗里邊選擇到的配合度最高的，它完成大部分戲。
片尾壯觀的“狗陣”一場戲，管虎和劇組拍了4天。
新京報(bào)：片尾有一個(gè)鏡頭，很多狗站在山坡上，特別壯觀，導(dǎo)演是怎么讓這么多狗老老實(shí)實(shí)站在那里？
管虎：那場戲差不多有400只狗。有訓(xùn)練師幫忙，分層拍攝的。先拿20只狗放準(zhǔn)位置，保持它們的穩(wěn)定性，10秒鐘就夠了，但有時(shí)候狗噌的一下就跑了。拍完20只，再換一批在不同位置，我記得那場戲拍了4天。
演員表演：彭于晏臺(tái)詞少，但表演難度大
在《狗陣》中，導(dǎo)演管虎做了很多留白，隱隱約約的不想把所有事情都交代得特別明確。片中，二郎母親的遺像后面，其實(shí)有個(gè)二郎神。而二郎神楊戩帶的狗，就是細(xì)狗。這就與片中二郎和那條黑狗形成了一個(gè)互文關(guān)系，是個(gè)小隱喻。二郎身上隱藏著一種狼性，等待著破陣而出。二郎和黑狗在各自的群體中都算邊緣，二郎出獄后處于失語狀態(tài)，與外界格格不入，而黑狗也因疑似帶有“狂犬病毒”被驅(qū)趕，他們都是孤獨(dú)的另類，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂互相幫扶，互相救贖。彭于晏飾演的二郎，片中臺(tái)詞極少，但表演難度很大。
新京報(bào)：彭于晏在片中臺(tái)詞很少，這種沒有臺(tái)詞的表演會(huì)比有臺(tái)詞的表演更難嗎？
管虎：會(huì)很難，對(duì)演員來說等于增加了一個(gè)敘事要求，劇作帶來的故事推進(jìn)力是一方面，表演還有一個(gè)故事推進(jìn)力，他得推進(jìn)故事，最重要他要用形體去表達(dá)愛恨情仇。確實(shí)我也得幫他，這難度特別大。還有跟狗之間的對(duì)手戲，對(duì)他的心理要求可能是他從業(yè)以來第一次要求這么高。
新京報(bào)：原劇本中二郎這個(gè)角色臺(tái)詞就是這么少嗎？
管虎：原劇本二郎是啞巴，一句都不說。后來臨拍之前覺得，一句都不說太有設(shè)計(jì)感了，還是覺得讓他失語吧，他是不想說，而不是不能說。
二郎在影片結(jié)尾露出難得微笑。
新京報(bào)：片中二郎大部分時(shí)間都沒有什么表情，只有少數(shù)的幾次笑，有什么寓意？
管虎：彭于晏身體比較挺拔，身材好，小鎮(zhèn)里的人都是來自五湖四海，他一定要融入當(dāng)?shù)氐臍夥?，同時(shí)身體里一定要有不同（氣質(zhì)），這個(gè)與眾不同就是彭于晏帶來的，我說分寸拿捏是很重要的，第一就是身形，第二就是笑容。因?yàn)槌霆z后，他跟誰都交流不了，但跟狗可以笑，彈琴的時(shí)候笑，結(jié)尾的笑也是有他自己的設(shè)計(jì)在里面。我們這次的最重要原則就是“不演戲”，就是要真實(shí)，所以他那些笑基本上是設(shè)計(jì)經(jīng)過內(nèi)化之后的自然流露。
新京報(bào)：賈樟柯在片中飾演隊(duì)長耀叔，演得特別松弛自然，寫劇本的時(shí)候就想好找他演了嗎？
管虎：沒有，是到了當(dāng)?shù)匾院笤趺聪攵枷氩怀鰜砟膫€(gè)演員能演。最后我直接給他發(fā)一微信，他說行，挺幫助我的。他身上有一種特質(zhì)，就是能夠融入環(huán)境，跟表演沒關(guān)系，他是人到那里待著，勁兒就足夠。
新京報(bào)：你給賈導(dǎo)發(fā)微信的時(shí)候，也給別人發(fā)了嗎？
管虎：沒有，就他一個(gè)人，沒有第二人選。賈導(dǎo)回得特別感人，就是愿意幫忙，他劇本也不問，故事也不問，還特地留了胡子來配合角色。
賈樟柯在片中飾演耀叔，為了貼近角色還特意留了胡子。
新京報(bào)：片中賈導(dǎo)說的是老家山西汾陽的方言嗎？
管虎：對(duì)，他說的老家話，因?yàn)槲腋腥苏f，片中石油小鎮(zhèn)上的人事實(shí)上也都是來自全國各地，你看（客串出演）的張建亞導(dǎo)演說的是上海話，這沒問題。
新京報(bào)：二郎和姐姐打電話，電話那頭的聲音是梁靜老師的吧？
管虎：你聽出來了，是梁靜，梁老師演出還是不錯(cuò)。姐姐的設(shè)定是去了大城市，比如說蘭州或者上海這些地方，混得也不太好，看家里拆遷了才打電話問。
創(chuàng)作初衷：關(guān)注另外一種人群，另外一種人生
電影中，二郎入獄之前玩過搖滾樂，玩過摩托車，他身體里頭有不知足的東西，他想要改變?nèi)松?，但他出獄后重新回到社會(huì)，又要面臨著生存困境，父親的樣子可能就是他自己未來的樣子，一眼看到頭的生活，面對(duì)社會(huì)茫然不知所措，管虎覺得，這種狀態(tài)是挺讓人悲憫的。這次，他將攝影機(jī)擺在了大城市之外的小鎮(zhèn)，去關(guān)注另外一種人物，另外一種人生。
新京報(bào)：這次導(dǎo)演把視角對(duì)準(zhǔn)了小鎮(zhèn)上的小人物，創(chuàng)作初衷是怎么來的？
管虎：除了剛才說的跟狗的關(guān)系之外，西北的整個(gè)場景環(huán)境讓我很迷戀。2008年是中國社會(huì)飛速發(fā)展的一個(gè)時(shí)間段，全世界都在矚目的時(shí)候，那會(huì)兒我正高高興興地和朋友們看著奧運(yùn)開幕式，突然接到山東老家的電話，有位親人去世了。這個(gè)時(shí)候你就會(huì)思考，在大城市以外，那些人的生活是什么一種狀態(tài)。我們的攝影機(jī)有責(zé)任擺到那邊，別老是拍北京上海了，關(guān)注一下那些人，我覺得也算是功德，也算是責(zé)任，也算是攝影機(jī)的另一個(gè)角度應(yīng)該給到的，我就一點(diǎn)點(diǎn)延伸出來，覺得還是要做這么一個(gè)故事。倒不是關(guān)注小人物，是關(guān)注另外一種人群，另外一種人生。
在管虎看來，雖然小鎮(zhèn)逐漸走向衰落，但這里的生活還留有溫度，它是有記錄價(jià)值的。
新京報(bào)：為何將電影的取景地放在西北地區(qū)？
管虎：多年前我們就走上西北大地勘景，發(fā)現(xiàn)一些曾經(jīng)繁榮卻慢慢被“遺棄”的小鎮(zhèn)。它們?cè)谏鲜兰o(jì)五六十年代，曾經(jīng)特別繁榮，是以卡車運(yùn)輸為代表的公路運(yùn)輸時(shí)期的中轉(zhuǎn)樞紐，但是到了八九十年代火車運(yùn)輸網(wǎng)逐漸成熟，它就失去交通樞紐這個(gè)功能，所有人開始遷徙，小鎮(zhèn)逐漸走向衰落。但即使在這個(gè)環(huán)境下，小鎮(zhèn)所有的設(shè)施還是非常齊全，賓館、飯店、銀行、醫(yī)院都有，就是沒人，建筑卻還有溫度，見證著歷史。這樣的場景，它是有記錄價(jià)值的，電影人有責(zé)任讓更多的人更深入地了解中國，所以我就想在這拍個(gè)電影。如果不把攝影機(jī)擺過去，我覺得是特大一個(gè)缺憾。
新京報(bào)記者 滕朝
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 李立軍
